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[服裝設計效果圖] 水彩畫入門基礎技法_服裝入門教程

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發表于 2016-10-31 16:32:04 | 只看該作者 |只看大圖 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
準備好水彩顏料,畫紙,畫筆等一些工具就開始水彩畫入門基礎技法的練習:

首先我們要明白水彩畫入門的知識點:水彩畫是用水調和透明顏料作畫的一種繪畫方法,簡稱水彩,由于色彩透明,一層顏色覆蓋另一層可以產生特殊的效果,但調和顏色過多或覆蓋過多會使色彩骯臟,水干燥的快,所以水彩畫不適宜制作大幅作品,適合制作風景等清新明快的小幅畫作。水彩顏料攜帶方便,也可作為速寫搜集素材用。與其他繪畫比較起來,水彩畫相當注重表現技法。


水彩畫入門基礎技法_服裝入門教程7 作者:福星 帖子ID:92


服裝設計表現的技法基礎是人物造型然后上色。培根服裝設計覺得在進行水彩畫練習時,可先作人物半身或全身像的寫生。從實際對象上表現色彩。以掌握的提高用水彩畫真實地表現人物的能力和色彩調配的方法。當然上色的放式很多,有馬克筆還有彩鉛,這粒主要是講解水彩上色

在這個過程中底稿的好壞直接影響到畫面,因此在水彩畫訓練時,首先就要養成打好底稿的習慣。剛開始的時候用鉛筆慢慢打,經常練習就會了,先畫草稿,用鉛筆輕輕的畫,然后在擦掉重新勾線然后再正式上色就比較簡單了。在表現時,要在色彩色調關系、虛實布局,深淺空白、形式美感等方面都應先考慮成熟,充分發揮主觀能動性,落筆要干凈利落,自然流暢,一氣呵成。

水彩畫入門基礎技法_服裝入門教程23 作者:福星 帖子ID:92

  藝術趣味主要來源于各種繪畫技巧。在學習水彩過程中,每一才看到水彩在紙上暈開那瞬間,簡直非常投入,所以在練習的過程中,在乎的更多是這個過程的快樂除各種不同的表現形式和各種不同的表現手法外,各種繪畫用品材質的充分發揮也能加強畫面趣味性。從水彩畫技法的表現來講,它能以干畫法層層加疊而充分細膩地表現服飾,并以流暢輕快的筆觸加強繪畫感。這就在水彩畫基礎訓練時,要能恰當地運用水彩畫的水色交融,練習滲化,潤合等濕畫技巧。以使畫面透明、流暢而增強畫面的趣味。

水彩畫入門基礎技法_服裝入門教程96 作者:福星 帖子ID:92

其中運用到的手法很多,其中干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適于初學者進行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次,是干畫法的特長。

  干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。
  層涂:
  即干的重疊,在著色干后再涂色,一層層重疊顏色表現對象。在畫面中涂色層數不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點,但不宜遍數過多,以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊,事先預計透出底色的混合效果,這一點是不能忽略的。
  罩色:
  實際上也是一種干的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫面中幾塊顏色不夠統一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖,罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄涂,一遍鋪過,一般不要回筆,否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調整畫面時,經常采用此法。

水彩畫入門基礎技法_服裝入門教程89 作者:福星 帖子ID:92

  接色:
  干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以濕畫,增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
  枯筆:
  筆頭水少色多,運筆容易出現飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫,也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。
  干畫法不能只在“干”字方面作文章,畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免干澀枯燥的毛病。
  濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
  濕的重疊:
  將畫紙浸濕或部分刷濕,末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分,時間掌握得當,效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長,為某些畫種所不及。

  濕的接色:
  鄰近末干時接色,水色流滲,交界模糊,表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產生不必要的水漬。
  畫水彩大都有干畫、濕畫結合進行,濕畫為主的畫面局部采用干畫,干畫為主的畫面也有濕畫的部分,干濕結合,表現充分,濃淡枯潤,妙趣橫生。
  2、水分的掌握
  水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性,畫水彩要熟悉“水性”。充分發揮水的作用,是畫好水彩畫的重要因素。
  掌握水分應注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。
  時間問題:
  進行濕畫時間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬。一般在重疊顏色時,筆頭含水宜少,含色要多,便于把握形體,以可使之滲化。如果重疊之色較淡時,要等底色稍干再畫。
  空氣的干濕度:
  畫幾張水彩就能體會到,在室內水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫,水分蒸發更慢。在這種情況下,作畫用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發快,必須多用水,同時加快調色的作畫的速度。
  畫紙的吸水程度:
  要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少,吸水慢時用水可少,紙質松軟吸水較快,用水需增加。另外,大面積渲染暈色用水宜多,如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景,用水飽滿為宜;描寫局部和細節用水適當減少。
  3、“留空”的方法
  與油畫、水粉畫的技法相比,水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分,需在畫深一些的色彩時“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫那樣可以覆蓋,依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時留意一下,會發現幾乎每一幅都運用了“留空”的技法。
  恰當而準確地空白或宛淺亮色,會加強畫面的生動性與表現力;相反,不適當地亂留空,易造成畫面瑣碎花亂現象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出,關鍵的細節,即或是很小的點和面,都要在涂色時巧妙留出。另外,凡對比色鄰接,要空出對方,分別著色,以保持各自的鮮明度。有的初學者把不必要的空的形狀空了出來,然后順沿輪廓涂描顏色,還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板,失去生動感?盏募葴蚀_又生動,是技巧熟練的體現。在實踐中反復練習,就會熟能生巧。如圖:

水彩畫入門基礎技法_服裝入門教程37 作者:福星 帖子ID:92

  4、筆法

  筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關的,作畫時每一筆均含水與色,或水多色少,或色多水少,或水色適中。筆在紙上運動會出現筆痕,就是我們通常所說的“筆觸”從筆觸可以看出作畫時的筆法。畫紙的粗細,畫筆的硬軟,運筆的快慢,根據物體的結構,筆法變化多端,有點有線,剛柔渴潤,從表現物象的形與色出發,恰當地用筆增強塑造性和畫面生動性。水彩畫面積較大的涂色,水分的滲化將筆觸隱沒,趁濕重置色彩筆觸感覺含蓄,較干時作畫,筆觸清晰可見。著色過程中一刻也離不開用筆,越是接近完成用筆越重要,其筆觸不再被覆蓋,暴露無遺地展現給欣賞者。
水彩畫的一些針對性的基礎訓練,是為了更熟練的掌握運用水彩畫技法。通過水彩畫技法的運用能更有效地、更快地、盡可能地體現和表達出設計構思,讓水彩畫技法給服裝設計表現注入新的活力。有水粉紙先畫出人體,姿勢,設計好款式服裝,在人體上加衣服,筆觸淺一些,不要畫太深,接著根據服裝的款式風格上色彩,由深色上到淺色,水粉好改色,厚實。水彩要畫的淡一些,留高光部分,就是反光部分。
  
服裝設計效果圖采用水彩顏料,不同紋理吸水快慢的紙張的及其它工具,對體現各類面料質感都會有非常好的效果。美國著名的服裝畫大師哈蘭.科拉柯維奇的一幅男裝設計圖。在表現男裝的粗麻面料時,就采用了粗紋理水彩紙張。先將紙用大底紋筆刷濕,使紙濕透,然后盡快地將第一遍色鋪上去,待顏色干后,用水將畫上的顏色沖洗一遍,洗去浮色,然后再正式將所需的服裝色彩畫上去。由于水彩顏色具有一定的透明度,所以原第一遍上色沖洗后具有粗紋理的紙還保留在畫面上,這樣所表現的粗呢面料質感的服裝很好體現出來了。
水彩畫入門基礎技法_服裝入門教程1 作者:福星 帖子ID:92
服裝設計表現用的繪畫工具發展很快,一些傳統的水彩畫工具已不能適應這種具有功能的水彩畫的需要,在進行水彩畫訓練時,應多嘗試用新的工具,如水融性鉛筆、設計專用水彩紙、昵絨頭筆等等。這些新繪畫工具的使用,可以給表現圖新的面貌。培根服裝設計覺得還要明白常用的上色工具有哪些,掌握多種上色技巧才能運用自如。



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